La vérité est qu'ils s'écartent de plus en plus de la réalité d'un monde qui n'a nul besoin d'eux. Il faut voir comment Asano s'obstine, après chaque scène de sexe la plus explicite, à rétablir les normes bien connues du manga pour adolescent – la plage, le collège, la famille, le base-ball, les vacances et les sorties entre amis. La voie de la violence érotique ne bouleverse rien, ne transfigure rien: elle éloigne de la densité d'un réel qui est le seul possible, et qu'il serait insensé de quitter. Il n'y a pas de sentiment véritable en dehors de ceux causés par l'organisme et le réel, pas de sentiment qui vienne uniquement de soi. En cela, le moralisme d'Asano est à mille lieues d'une exaltation de la violence érotique, de l'héroïsme résolu de Bataille et de ses disciples: au contraire, il referme le chemin de la transgression, démontre son impuissance et son inutilité. Ce qui est tragique, c'est que la banalité du réel domine et écrase tout: face à elle, aucun sentiment original ne tient, aucune émotion ne peut réellement s'en écarter, à moins de se satisfaire d'images illusoires – comme celles de la mystérieuse fille de la plage du titre, dans un appareil photo trouvé par Isobé sur le sable, dont le personnage tombe amoureux.
La fille de la plage Santa Barbara. Une jeune femme se réveille sur une plage. Elle est amnésique. Elle ne se souvient que de trois choses: son prénom, le visage d'une femme ensanglantée, et enfin de ne surtout pas appeler la police. Quatre amis, qui viennent fêter la fin de leurs études universitaires, la retrouvent et décident de venir à son aide. Mais est-ce pour le meilleur ou pour le pire? S'insinuant dans la vie de chacun des personnages, Chelsea, la mystérieuse fille de la plage, est-elle aussi ingénue qu'elle le paraît?
Le moins que l'on puisse dire à la découverte de la fille de la plage, c'est que son auteur, Inio Asano, nous gratifie d'une œuvre aussi atypique que perturbante. Le sujet de ce diptyque, la transition difficile de l'adolescence à la vie adulte, est développé de façon si profonde (voire crue) que la lecture en devient oppressante. Décryptage d'un manga dont les particularités graphiques et scénaristiques se démarquent à plusieurs niveaux. TOME 1 L'ADOLESCENCE NIPPONNE EN SOUFFRANCE Koume, jeune adolescente japonaise qui entame sa dernière année au collège, est le personnage central de l'histoire. Les premières pages la définissent comme une jeune fille en pleine quête d'identité. Forte d'une relation aussi éphémère que superficielle avec un futur lycéen, elle estime pouvoir trouver des réponses à son mal-être par des relations intimes avec un garçon épris d'elle depuis longtemps. Perdre sa virginité, multiplier les expériences sexuelles, découvrir son corps à travers l'autre, constater un pouvoir de séduction, se sentir dominante, Kome s'interdit néanmoins de laisser une quelconque place à d'éventuels sentiments.
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Dans une petite ville au bord de la mer, Koume vit une déception amoureuse et se rabat par dépit sur Isobe, dont les sentiments pour elle semblent plus sincères. À moins que ce ne soit l'inverse? Inio Asano adopte une approche narrative à l'opposé de celle de Bonne nuit Punpun, pourtant écrit à la même période. Délaissant les longs monologues-défouloirs qui lui permettaient d'exprimer ses propres réflexions sur le monde, il laisse ici la parole à ses personnages pour en saisir toute la complexité. L'école, la maison, les copains, Internet… autant de cercles où Koume et Isobe jonglent avec les codes et les apparences tout en s'interrogeant sur leur propre identité. Sans tabou ni voyeurisme, l'auteur les suit sur la pointe des pieds jusque dans leurs moments les plus intimes, montrant la sexualité comme le seul espace où les adolescents s'autorisent à être eux-mêmes. Paradoxalement, la retenue exemplaire dont fait preuve Asano donne lieu à certaines de ses plus belles planches, son trait hyper-réaliste croquant avec une justesse inouïe les visages et les paysages.
Se mêle alors toutes sortes de sentiments tel que la jalousie. Koume commence à s'attacher au jeune homme et tente alors de lui faire comprendre. À propos de l'auteur de cet article Mikey Martin Mikey, dont les géniteurs ont tout de suite compris qu'il était sensé (! ) a toujours été bercé par la bande dessinée. Passionné par le talent de ces scénaristes, ou coloristes, il n'a qu'une envie, vous parler de leurs créations. Et quand il a la chance de les rencontrer, il vous dit tout! En savoir
Sato n'aimait pas Isobé, mais elle couchait avec lui pour échapper à l'ennui et se divertir de ses déceptions sentimentales. Isobé, personnage le plus ambigu de l'histoire et représentant plus ou moins avoué de l'auteur, oscillait lui entre la figure de l'amoureux transi mais naïf, et celle de l' otaku désabusé, contraint de décupler sans cesse sa dose de cul pour parvenir au plaisir, tant le sexe est banalisé par le porno dont il se gave en ligne. L'équivoque était alors à son comble: pourquoi autant de sexe frontal? Comment des teenagers – à peine: des grands enfants tout juste entrés dans l'adolescence – pouvaient-ils se saisir de l'érotisme d'une façon aussi désabusée, et renoncer si jeunes aux fantasmagories de l'amour? Encore une fois, l'intrigue de ce dernier tome semble apporter un dénouement apaisé à ces perplexités dérangeantes: le passage par l'érotisme le plus cru peut apparaître ici comme la condition de l'érotisme de cœurs, de l'amour. Comme s'il fallait évacuer le plus rapidement possible la violence de la confrontation sexuelle pour parvenir à la sérénité d'un attachement authentique.
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