Cette acquisition est caractéristique du choix des Magnin, qui n'avaient pas les moyens d'acheter des oeuvres des plus grands maîtres, mais qui eurent la volonté de révéler des talents méconnus et de montrer que l'histoire de l'art se fait aussi à l'ombre des plus grands. De même que le parti ténébriste du Tintoret est évoqué à travers L'Entrée du Christ à Jérusalem sur le pan de mur adjacent, Le Christ et la femme adultère et le Portrait d'un violiste de Cariani semblent vouloir rendre compte de l'univers de Titien dans la collection.
Identification du bien culturel N°Inventaire INV 10111, recto Titre Le Christ et la femme adultère Précision auteur Né en 1535; mort en 1607 Anciennes attributions Anciennes attributions: ANONYME ITALIEN XVIe s; PERUZZI Baldassarre Tommaso Millésime de création 1577 vers Mesures H. en m 0, 202; L. en m 0, 180 Description Plume et encre brune sur tracé à la pierre noire. Repentirs dans l'indication de l'architecture. Annotation en bas à gauche, à la plume et encre brune:Baltazar Perruzy da Siena. Traits d'encadrement à la plume et encre brune. Collé en plein Précisions sujet représenté Apôtre, Jésus-Christ, Cini; Florence, Santo Spirito, oeuvre en rapport; Florence, Galleria degli Uffizi, oeuvre en rapport; Christ et la femme adultère; iconographie religieuse; apôtre; Christ et la femme adultère, par Alessandro Allori Contexte historique Genèse oeuvre en rapport Informations juridiques Statut juridique propriété de l'Etat, saisie révolutionnaire, musée du Louvre département des Arts graphiques Ancienne appartenance Saint-Morys dernière provenance: Saint-Morys, Ch.
Nicolas Buytaers nous présente sa sélection de sorties cinématographiques en DVD. Des œuvres volées, une collection réunie par le dirigeant nazi Hermann Göring et surtout un tableau du maître hollandais de la peinture baroque Vermeer … Voilà le début de ce thriller historique. Nous sommes à la fin de Seconde guerre mondiale. Dans un wagon de train qui semble davantage caché qu'abandonné, on retrouve une collection d'objets d'art ayant appartenu à des Juifs. Parmi ceux-ci, il y a un tableau de Johannus Vermeer. Ce tableau s'intitule "Le Christ et la parabole de la femme adultère" et il a été longtemps l'œuvre la plus chère du monde. Ce tableau est retrouvé par l'inspecteur Joe Piller. Il aimerait surtout savoir qui l'a vendu aux Nazis. Et le voilà parti sur les traces d'un certain Han van Meegren, un peintre raté mais faussaire de génie… Ce film "Le dernier Vermeer" (assez classique dans sa conception), réalisé par Dan Friedkin (le producteur de Ridley Scott, Clint Eastwood et de Martin Scorsese), est inspiré d'une incroyable et véritable histoire.
// Veuillez agréer, Monsieur / avec l'expression de ma gratitude / l'assurance de mes sentiments / la plus distingues / Perignon)" - César Mange de Hauke; acquis par le musée du Louvre en 1953 (L. 1886a). Acquisition details achat Location of object Current location Réserve des petits albums Album Gros Jean-Antoine -2- Folio 41dessiné au verso L'œuvre est visible sur rendez-vous en salle de consultation des Arts graphiques Last updated on 19. 01. 2022 The contents of this entry do not necessarily take account of the latest data.
Catégorie Oeuvre dont l'historique est incomplet entre 1933 et 1945, en l'état des recherches actuelles. Autres numéros 1725: numéro du musée de Linz. 3109: numéro d'Aussee. 4460: numéro du Central Collecting Point de Munich. Anc. 88. D 53-1: numéro de dépôt du musée de Marseille. Marques Au revers: -Sur la toile: "BA/D. 53. 1". Sur le châssis: Etiquette manuscrite "MNR 84/Ecole française XVIII/Scène biblique"; étiquette imprimée "LPArt [... ]/Settecento/Le siècle de Tiepolo/[... ]0075". -Sur la "Property Card", "Identifying Marks": "1725-951/Linz"; "2672"; "145/97". Localisation Marseille; musée des beaux-arts Etablissement affectataire Paris; musée du Louvre; département des Peintures Exposition 1934, Amsterdam, Stedelijk Museum, « Italiaansche Kunst in Nederlandsch Bezit », (Cat. : p. 111, n° 358, coll. J. Minken, Amsterdam). 1971, Paris, musée de l'Orangerie, « Venise au XVIIIe siècle, peintures, dessins et gravures des collections françaises », (Cat. 173, n° 281, repr. n° 281). 1979, Venise, Palais ducal, "Tiepolo, tecnica e immaginazione", (Cat.
Description de l'album: Carnet à couverture cartonnée verte, comprenant dans l'état actuel 57 feuillets de papier vergé filigrané (filigrane: fleur de lys couronné [vers Churchill, 1985, n° 407]) reliés en 10 cahiers (pour la structure du carnet, voir document associé à la fiche RF 29956, 1). Lignes de chaînettes verticales (écartement entre les lignes de chaînettes: 28 mm). Sur le plat postérieur, inscription à la plume et encre brune: numéro suivi d'un numéro couvert par une gommette elliptique à encadrement bleu collée inscrivant le numéro '1' (à la plume et encre noire). Le carnet est folioté au crayon, en haut à droite, de 1 à 57, et présente, au revers du plat postérieur, l'étiquette du marchand papetier Niodot. Feuillets coupés entre les folios 18 et 19, 22 et 23, 35 et 36, 48 et 49. Fragment d'un feuillet déchiré entre les folios 51 et 52. Dimensions du carnet: H. 00, 230 m; L. 00, 165 m. Bien que, dans ce carnet, nous retrouvions les mêmes catégories de dessins que dans le carnet RF 29955 - c'est-à- dire des copies d'après l'Antique et d'après les maîtres italiens, des vues et des paysages, des reprises d'après des œuvres d'artistes contemporains et des études préparatoires -, il s'agit néanmoins d'un répertoire d'images différent, qui privilégie les copies d'après les peintures des maîtres italiens des XVe, XVIe et XVIIe siècles effectuées par Gros pendant son voyage en Italie (1793-1800).
La péricope se trouve en revanche dans les manuscrits suivants: Codex Bezae, Codex Basilensis, { Codex Boreelianus}, Codex Seidelianus I, Codex Seidelianus II, Codex Cyprius, Codex Campianus, Codex Nanianus, Codex Tischendorfianus IV, Codex Petropolitanus, Codex Athos Dionysius, 28, 700, 892, 1009, 1010, 1071, 1079, 1195, 1216, 1344, 1365, 1546, 1646, 2148, 2174, et des manuscrits du texte byzantin. La péricope a changé de référence: Familie 1, minuscules 20, 37, 135, 207, 301, 347 (après Jean 21, 25); Famille 13 après Luc 24, 53; 225 minuscule, qui inclut la péricope après Jean 7, 36.
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